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第387章 胎盘 22（第1页）

林年没有去春节档闯一闯的想法，所以临近元旦，他们才终于提交齐全报审材料，直到二月二龙抬头这天，他们终于顺利拿到龙标，不用再动一刀一剪。

拿到了龙标，林斯终于可以一展拳脚，好好做一下宣发，所以电影一经上映，就引起了观众的好奇。

尽管有些人很厌恶这种宣发营销，但是黑红也是红。

但是，话虽如此，影院排片却不甚理想，看来院线并不太看好林年初执导筒的作品。

尽管林年有些介意，只不过排片毕竟涉及到院线经理们及手下人的饭碗，她也就没让许珂去谈更好的排片，反正他们手里有乡村影剧院这条院线，虽然现在投入运营的并不多，但是聊胜于无。

而且，自从她在鲁省的影剧院投入使用，其他省份陆续有人找上他们公司，想要洽谈影剧院加盟的业务，林年派出人员考察过，各省也分布着几家。

《胎盘》终于上映了，安排好的通稿和“自来水”

见诸网络，引起讨论。

“年姐，这篇影评人写的影评，要不要我给你读读？”

阿梅敲开林年办公室的门，却见到林年正躺沙发上闭目养神。

“你发给我，我自己看就行，我现在比较累，听你读，我怕一会让睡着。”

林年点开阿梅转来的链接，标题赫然写着“《胎盘》：当我们谈论代孕，我们在谈什么？”

“现实题材影片《胎盘》在本年度的国产片名单中，可谓是一部特立独行的作品。

导演林年初执导筒，交出来了一部怎样的作品呢？很多演员转型做导演，总会从一部简单的类型片开始，可是《胎盘》却是一部极具问题意识、风格克制而充满情感冲击的电影。

从这方面来看，林年不可谓不大胆。

从选题的‘高风险’来看，这不是一部讨巧的电影，也不是能轻易搏得主流市场好感的电影；但它不回避、不包装、不煽情，却打得人极其沉默。

“电影讲述了三位代孕女性的人生切面：一个涉世未深的年轻女孩，一个被家庭压榨得一无所有的母亲，一个口是心非、但心怀善意的中年妇女。

她们进入代孕产业的理由不同，遭遇各异，最终选择也南辕北辙。

但影片没有将‘代孕’仅仅作为一个社会议题，而是将镜头伸向背后的结构性困境：家庭结构、性别位置、经济弱势、情感依附。

林年用极具洞察力的剧本解剖了个体如何一步步被推入那条‘非自愿的自愿’之路。

“最值得一提的是影片的拍摄风格，林年大胆地尝试纪实风格调度，甚至在关键段落使用了第一人称视角，让观众‘成为’角色，比如余辛饰演的中年妇女在清晨离家出走的那场戏，就通过一个固定胸口的口袋相机完成，一镜到底。

观众仿佛与她一同穿越夜色、乡村、公交和火车站，感受到她的沉默与决绝。

这种处理方式，跳脱出传统电影语言，既冷峻又真切。

“影片还有一个特别之处：几乎没有‘坏人’。

剥削她们的人不是黑帮、不是人贩子，而是她们的家庭、伴侣、甚至孩子，是这个结构性的日常世界。

这种克制的处理也体现了编剧与导演对于‘现实’理解的深度：残酷的不是刀，而是每天逼你把刀吞下的生活。